J. Antônio D’Ávila: um pernambucano revoluciona o rádio
gaúcho
2005
Luiz Artur Ferraretto
J. Antônio D’Ávila, diretor artístico da Rádio Farroupilha
(1952)
Fonte: Diário de
Notícias, Porto Alegre, 29 jul. 1952. p. 8.
Em meados de 1952, ganhando Cr$ 63 mil, o maior salário do
rádio do Rio Grande do Sul, o pernambucano Jesuíno Antônio D’Ávila assume a
direção artística da Farroupilha de Porto Alegre. De início, procura
identificar as potencialidades do elenco da PRH-2. A partir daí, promove uma
revolução nas pêerres locais, até aquele momento fortemente influenciadas pelas
transmissões das emissoras de Buenos Aires, de fácil captação em Porto Alegre.
A compartimentalização dos programas das estações portenhas de matriz europeia
dá lugar, assim, ao ecletismo, que já faz sucesso em São Paulo e no Rio de Janeiro,
baseado, por sua vez, em modelos radiofônicos dos Estados Unidos. Fugindo ao
hermetismo, mistura, em alguns horários, apresentações musicais, humor,
dramatizações e o que for necessário para chamar a atenção do público.
Um dos exemplos desta mudança de enfoque é o Rádio Sequência, que unifica por meio de
um locutor-apresentador as várias atrações levadas ao ar, até aquele momento,
das 11h30 às 13h. D’Ávila implementa o Auditório Associado, espaço de
excelência do espetáculo radiofônico dentro deste novo enfoque introduzido por
ele. Por ali, vão passar atrações que, por vezes, alteram a rotina de almoço de
dezenas de porto-alegrenses. São exemplos os humorísticos Escola da Dona Rita, Drama do
Futebol e Banca de Sapateiro,
além do comentário Dois Dedos de Prosa,
de Manoel Braga Gastal. Em temporada na capital gaúcha, os artistas do elenco
das rádios Tupi, de São Paulo e do Rio de Janeiro, começam a se dividir entre
as apresentações à noite, horário nobre da programação, e breves participações
no Rádio Sequência, uma servindo para
chamar a outra.
Ao chegar, D’Ávila identifica uma carência local: à exceção
de Ary Rêgo, do programa infantil de calouros Clube do Guri, faltam animadores. Em um primeiro momento, improvisa
na função o ator e diretor de radioteatro Ernani Behs, que estreia em 8 de
agosto de 1952 o Pare a Música,
atração inspirada no Stop the Music, grande sucesso do
rádio dos Estados Unidos. Um ano depois, contrata aquele que vai se tornar um
dos mais populares animadores da história do rádio do Rio Grande do Sul.
Começando pelo Pare a Música,
Maurício Sobrinho destaca-se, a partir de então, em atrações como Calouros Coringa, de 1954, em que
aspirantes a cantor disputam diversos prêmios todos os domingos, das 21 às
22h30; Tômbola Musical, de 1954 e
1955, aos sábados à tarde, com o refrigerante Coca-Cola patrocinando
apresentações de astros e estrelas como Ângela Maria, Cauby Peixoto, Dircinha
Batista e Emilinha Borba; e o Programa
Maurício Sobrinho, na mesma faixa da atração anterior e consagrando na sua
denominação a popularidade já conquistada pelo apresentador.
Valorizando os profissionais do estado, D’Ávila consegue,
também, convencer a direção nacional dos Associados a não utilizar em Porto
Alegre produções gravadas no centro do país. Atende, deste modo, um anseio do
público que, em 1952, envia dezenas de cartas reclamando da apresentação da
radionovela O Direito de Nascer em
versão gravada no centro do país e já transmitida pela Rádio Nacional, do Rio
de Janeiro.
Quando J. Antônio D’Ávila transfere-se para a Tupi, do Rio
de Janeiro, em 1954, deixa, assim, uma estação modernizada com faturamento
médio de Cr$ 1,5 milhão, fazendo valer o salário mensal pago a ele pelos
Diários e Emissoras Associados, equivalente, na época, a 52 mínimos.
